國(guó)際視野下的中國(guó)雜技 | 雜技小科普系列之出訪比賽
蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)由摩納哥大公國(guó)國(guó)王雷尼埃三世于1974年創(chuàng)辦，每年舉行一屆，已成為國(guó)際馬戲界頂尖賽事之一。該馬戲節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)是“金小丑”獎(jiǎng)，被譽(yù)為馬戲界的“奧斯卡”。該馬戲節(jié)為不同社會(huì)制度、不同文化背景、不同膚色、不同宗教的馬戲人搭建了一個(gè)大舞臺(tái)，使他們聚集在這里展示技藝。這個(gè)馬戲節(jié)較之“明日”世界馬戲節(jié)不同的藝術(shù)風(fēng)格是特別重視繼承、捍衛(wèi)和發(fā)展包括雜技、馴獸表演、滑稽三種表演形式的傳統(tǒng)馬戲。
法國(guó)“明日”世界馬戲節(jié)創(chuàng)辦于1977年，每年舉行一次，比賽評(píng)選出的最高獎(jiǎng)是（法蘭西）“共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)“。該馬戲節(jié)最大的特點(diǎn)是張揚(yáng)個(gè)性化的創(chuàng)意和表演，并以此成為世界最重大的馬戲賽場(chǎng)之一，被譽(yù)為“世界馬戲藝術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)”！ 國(guó)際賽場(chǎng)高手云集，各領(lǐng)風(fēng)騷。多年來(lái)，中國(guó)雜技節(jié)目在摩納哥及法國(guó)賽場(chǎng)上屢屢收獲獎(jiǎng)項(xiàng)，技巧難度更是獲得專業(yè)人士和觀眾們的一致好評(píng)。我國(guó)自1981年首次參加第8屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)至今，共獲得15個(gè)“金小丑”獎(jiǎng)；同年參加法國(guó)“明日”國(guó)際馬戲節(jié)至今，共獲得18個(gè)（法蘭西）“共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”；兩種獎(jiǎng)項(xiàng)總數(shù)均在所有參賽國(guó)家中名列前茅。（2018年，上海雜技團(tuán)《突破—抖杠》《攀登—集體造型》獲第42屆蒙特卡羅國(guó)際馬戲節(jié)“金小丑”獎(jiǎng)）（2020年，廣州雜技團(tuán)《升降軟鋼絲》獲第41屆“明日”國(guó)際馬戲節(jié)“共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”） 1981年，中國(guó)派出參加第8屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)的節(jié)目是來(lái)自重慶雜技團(tuán)的《壇技》，獲“瑞士馬戲俱樂(lè)部”獎(jiǎng)（特別獎(jiǎng)）。最早獲“金小丑”獎(jiǎng)的中國(guó)雜技節(jié)目是武漢雜技團(tuán)的《頂碗》。1983年12月，武漢雜技團(tuán)代表中國(guó)參加第9屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)。經(jīng)過(guò)兩輪四天的激烈比賽，武漢雜技團(tuán)青年演員李莉萍表演的《頂碗》以其高超的技巧、柔美的風(fēng)姿和濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格征服了整個(gè)賽場(chǎng)，以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)戰(zhàn)勝了來(lái)自20多個(gè)國(guó)家的130多名高手，贏得了第一個(gè)“金小丑”獎(jiǎng)。 最早獲“共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)”的中國(guó)雜技節(jié)目是1981年在第5屆法國(guó)“明日“國(guó)際馬戲節(jié)比賽中廣州雜技團(tuán)戴文霞、蔡淑慈、饒祥生表演的《頂碗》。演員把頂碗技巧和梯子技巧有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，用“人”字形梯來(lái)串聯(lián)三人頂碗的技巧，把多種對(duì)手頂碗的動(dòng)作展現(xiàn)于高梯之顛，抓住了難度大的上下高梯技巧，更加突出了頂碗造型的藝術(shù)效果。表演時(shí)，底座演員既要承擔(dān)兩個(gè)尖子演員的體重，又要協(xié)調(diào)三個(gè)人的重心求得平衡；尖子演員不用保險(xiǎn)繩上、下高梯，且在離地面6米多高的梯子上表演頂碗，場(chǎng)面極為壯觀。
能在這兩個(gè)世界頂尖賽場(chǎng)上奪冠？ 法國(guó)“明日”世界馬戲節(jié)之所以叫“明日”馬戲節(jié)，就是因?yàn)樗瞥鐒?chuàng)新，召喚馬戲藝術(shù)的“明日”。所以中國(guó)的雜技節(jié)目要想在“明日”賽場(chǎng)奪冠，必須符合該馬戲節(jié)鼓勵(lì)創(chuàng)新的宗旨。參賽節(jié)目是否能夠在表演形式、編排等方面進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，引領(lǐng)傳統(tǒng)走向“明日”至關(guān)重要。雜技團(tuán)體在培養(yǎng)參賽節(jié)目時(shí)就需要特別注意“二度創(chuàng)作”。法國(guó)“明日”世界馬戲節(jié)中國(guó)協(xié)調(diào)人宓魯老師曾說(shuō)：創(chuàng)新需要勇氣，更需要智慧。選擇擁有“好胚胎”的節(jié)目，再有針對(duì)性地為特定的馬戲節(jié)量身定制節(jié)目。 蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)雖然不贊同過(guò)度編排，但也絕不排斥創(chuàng)新，更看好在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。在蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上最輝煌、最讓國(guó)外觀眾心悅誠(chéng)服的中國(guó)節(jié)目當(dāng)屬吳正丹、魏葆華夫婦演繹的《芭蕾對(duì)手頂》。2002年1月，在第26屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上，《芭蕾對(duì)手頂》使中國(guó)雜技的震撼力爆棚，很多評(píng)委因此而對(duì)中國(guó)雜技的看法有了顛覆性的改變。傳統(tǒng)雜技與西方芭蕾的完美融合，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)雜技的新流派。 “傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞才能創(chuàng)造永恒”。未來(lái)十年，二十年……中國(guó)雜技要想技?jí)喝悍?，除了超高技巧的穩(wěn)定發(fā)揮和拼搏精神外，需要在藝術(shù)創(chuàng)新及演員的舞臺(tái)表演上有更大的突破?！懊魅铡敝啡沃氐肋h(yuǎn)，一代代雜技人將繼承與發(fā)展老前輩幾千年留下來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)，不懈努力，再創(chuàng)輝煌。
